禽獸導演
【星島日報報道】專業寫稿人，通常備有兩樣「保險東西」，一為後備稿（通常並沒時間性，任何日子都不會Out），以保證突發事件出現時，都不會斷稿。另一，為儲存題材。當見到觸動腦筋的人事物，立即記低，以作寫稿用。更多時，從閱讀中得到靈感，亦會影低、剪低，留下稍後執筆之用。
以上一切，凡到長假時就會登場，因為報館放大假（尤其農曆年），要預先埋版。又或，作者自己離港，為保不斷聯繫，寧先交幾篇稿。
近日聖誕新年假接踵來，我立即翻開「題材庫」，入眼的一篇報道，正是有關「禽獸導演」貝托魯奇在執導震撼影壇名作《巴黎最後探戈》時，「獸性大發」，跟已故影帝馬龍白蘭度合謀，向戲中女主角瑪莉亞施奈德施虐，拍攝強姦戲時「打真軍」，以博取女方被突襲極度驚恐反應。結果，這場戲果然激發全球影圈熱論焦點，畫面已為永恆。
其實，貝托魯奇這種手法，中外皆有，香港亦不少，只是程度上差異及「毒辣」指數高低。輕的，眾所周知，就是昔日電視台做綜藝大騷時，整蠱沈殿霞或其他女藝員，明知佢 怕蛇、怕老鼠 ，失驚無神出真的，嚇到個個花容失色尖叫。這類情況，通常冇危險，只令觀眾大樂。
另一種離譜的，則是用上類似貝托魯奇形式，「受害」對象通常為訓練班女學員、臨時演員，又或，發夢上位的二、三 情慾片女星。
導演多先與攝影師及男對手有默契，起初夾戲時斯斯文文，排強姦非禮或虐打場面，都輕輕手，就住就住或借位算數。但當導演 真大叫「Camera」時，人人就禽獸上身，撲向受害女演員。
以上招數，著名導演黃志強及麥當雄皆有用。可能早年人權意識薄弱，少見反大面。不過呢，若今天再用，可能有人要坐監喇。
